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Altri testi tradotti di Genesis
Il giorno prima del concerto era andato nel miglior negozio di dischi della città, che all’epoca faceva ascoltare gratuitamente e senza impegno i dischi in cuffia prima di venderli, e aveva chiesto se avevano album di quel gruppo, i “Genesis”. Il commesso (che in seguito sarebbe diventato un apprezzato critico musicale) rispose: «Ne sono arrivati due proprio ieri, ma io non ho avuto modo di ascoltarli. Anzi, se li vuoi ascoltare, poi dimmi come sono». Uno era già stato pubblicato da poco più di un anno, l’altro aveva pochi mesi, ma entrambi erano appena arrivati in Italia. Erano “Trespass” e “Nursery Crime”. Li ascoltò l’uno dopo l’altro, rispettando l’ordine di pubblicazione. Erano complessi, una musica mai sentita prima. C’era l’organo Hammond, ma non assomigliava a quello di Jon Lord. C’era il flauto ma non aveva nulla del flauto jazz-blues di Ian Anderson. C’era la chitarra elettrica, una bella Gibson Les Paul Custom e anche ben saturata da un Marshall, ma non c’entrava nulla né con quella di Jimi Hendrix, né con quella di Jimmy Page. Anzi non sembrava nemmeno una chitarra elettrica, in certi momenti sembrava un violino. E anche tutti gli altri strumenti, più che musica rock sembrava suonassero musica classica. Ma a lui la musica classica piaceva, per cui quei due dischi gli piacquero. Molto. Non li comprò perché i soldi li aveva già spesi per il biglietto del concerto. Ma disse al commesso, futuro critico musicale, che erano strani, ma molto belli, di ascoltarli attentamente.
Il 19 aprile andò al concerto armato di un registratore Philips K7, il primo registratore portatile a cassetta, all’epoca non era vietato. Il concerto si teneva nel Teatro Mediterraneo, un bell’auditorium da quasi 1000 posti, luogo ideale per quella musica. I Genesis spararono quasi per intero i due album Trespass e Nursery Crime, più un paio di riempitivi da “The piper at the gates of down” loro primo disco ancora oggi semi sconosciuto. Peter Gabriel presentò tutti i brani spiegando bene il testo e aggiungendo diverse note circostanzianti. La cosa straordinaria è che li presentò tutti in Italiano! Ad un certo punto si lamentò di problemi tecnici dicendo testualmente: «abbiamo problemi con l’elettricità: alto - basso, alto - basso, merda!». In un altro momento chiese, sempre in italiano, se qualcuno in sala avesse un flauto da prestargli perché il suo si era rotto.
La sala ascoltò impietrita quel concerto; l’attacco maestoso di mellotron de “La fontana di Salmaci”, nome italiano con cui Gabriel stesso la presentò, lasciò tutti sgomenti: da dove veniva quel suono di orchestra? Ben pochi avevano visto un mellotron prima di allora. Il ritmo energico de “Il ritorno della malerba gigante”, sempre da presentazione in italiano di Gabriel, e di “The knife” (questa in inglese, chissà perché), col suo finale “bellico” illuminato da luci stroboscopiche che loro forse pasticciarono un po’ facendolo somigliare ancora di più alla battaglia di El Alamein, inchiodarono tutti alle poltrone.
Ma l’emozione di ascoltare “Il carillon o the musical box” (questo il titolo con cui Peter Gabriel la presentò) dopo una lunghissima spiegazione – sempre in italiano – del testo, fu enorme. Quella dolce elegia bucolica di cori di chitarre acustiche e 12 corde che poi sfocia in una potenza di suono degna di un’orchestra Wagneriana aveva stregato tutti.
Quel ragazzino ascoltò e riascoltò la sua registrazione del concerto migliaia di volte. Poi si comprò i dischi. Tutti quanti fino a “The lamb lies down on broadway”. Poi, quando uscirono, i CD (sempre fino a “The lamb”). Oggi li ha nello smartphone, e quando ascolta per la miliardesima volta “Il carillon o the musical box”, vive ancora quella stessa emozione provata al Teatro Mediterraneo nell’aprile del ’72. Anzi, se possibile, forse ancora più forte.
Dopo quel tour del 1972 in Belgio e in Italia, i Genesis tornarono in patria con la decisione a non sciogliersi e andare avanti. In effetti fino a quel momento non avevano avuto alcun successo in patria e quel tour era l’ultimo tentativo prima di decidere che la loro formula non interessava nessuno e dare forfait. In effetti gli anglosassoni fino ad allora erano ancora troppo legati al blues e al country-rock americano per interessarsi ad un gruppo così “sinfonico” e così “europeo”, ci sono voluti i belgi e gli italiani per evitare che la storia dei Genesis terminasse al terzo album. E quel ragazzo si sente ancor oggi felice ed onorato di aver fatto quei lavoretti per comprarsi il biglietto di quel concerto. ↩ Rispondi
A me accaduti che ti portano a conoscere il sex anche non in maniera perversa ma che te ne fanno scoprire il potere la forza( ti staccano la testa)ed è ovvvio che questa cosa rimane tanto nella vita forse per alcuni di più di sicuro per tutti molto collegata ai sentimenti come lo è la musica di un carrilion a dei sentimenti anche dolci ...
Ma ritorna e riitorna come la carica del carillon ... evocata da te stesso ma anche da lei... la musica... del carillon si fa in due... il resto lo hai spiegato tu ↩ Rispondi
Ovvio che che qualcuno sembra volerci far “dormire “ rispetto All importanza ma anche il rischio che il lato sentimental sessuale rappresentano nella ns vita ↩ Rispondi
Storia ai confini con l'horror.
La musica ti trasporta in un ambiente surreale. A mio parere la migliore canzone dei Genesis ↩ Rispondi
Ciao...Alef ↩ Rispondi
drammatica, bella coi suoi vari spunti
ai suoi tempi gia avanti.un'opera d'arte.quando la ascoltano i nost
bella drammatica emotiva struggente supportata da una struttura musicale complessa e ai suoi tempi innovativa ↩ Rispondi
And a merry old soul was he;
He called for his pipe, and he called for his bowl
And he called for his fiddlers three.
Every fiddler he had a fiddle,
And a very fine fiddle had he;
Oh there's none so rare, as can compare
With King Cole and his fiddlers three. Questa è la filastrocca suonata dal carillon. Tratta da una fiaba britannica. ↩ Rispondi